大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于数码产品的创新的问题，于是小编就整理了1个相关介绍数码产品的创新的解答，让我们一起看看吧。
如何看待《数码宝贝》重启制作，是一次兼顾情怀与创新的制作吗？
首先从主题曲这里开始说起：
主题曲是换了，毕竟大家也都知道光叔已经去数码宝贝世界冒险了，而且已经是重制版，摆脱第一部的一些影子，这个我也不知道怎么说，也评价不了什么，反正我就一个感觉，就是没有之前那么燃了
然后呢就是进化
进化风格是变了，而且是大改变，tri是换了汤底，这部分话就是连锅都不要了，直接放在桌子上
最后呢就是人物关系这一点：
因为刚出第一集看不出多少，照目前来看，光子郎和太一刚认识，嘉尔（八神光）就不用说了，然后结尾的时候啊和也出现了，而且还是骑着加鲁鲁兽出来的，跟太一认不认识也不知道，不过吐槽一点，加布兽好像没有跟谁打吧，怎么进化的，还是说下一集解释，这个就不得而知了
总结
还是很期待的，这八个孩子的故事还是很期待的，只要是这八个孩子就是喜欢看，即使有不好的，我还是会看下去
《数码宝贝2020》已经播出三集了，经过前两集快节奏的战斗戏份推进，第三集终于以温情的风格过渡到了故事的发展和世界观的展开，让人有种找回了当年初遇的感觉。三集下来，《数码宝贝2020》在豆瓣上取得了8.6的高分，五星打分占比高过了50%，这从一定程度上说明了重启该作的成功。所以，对于如何看待《数码宝贝》的重启回归这样的话题，阿随君觉得首先它的尝试是成功的，其次创作人员寄托在新作上的野心依然是有待观察和验证的。
俗话说得好，每代人都应该有每代人独有的视听体验，也都会有属于自己时代的经典。《数码宝贝》作为日漫中的一个经典IP，诞生至今，不断创造着属于它的记录和感动。时光飞逝，如今的环境已发生了更加飞速的变化，无论是现实中的数码世界更新迭代了多少，还是当下10后们的孩子们所接触到的生活条件和数码世界，相对于经典时期《数码宝贝》所展现的那个时空，恐怕都是陌生的，甚至是有着疏离感的。这些因素多多少少构成了重启《数码宝贝》这个经典IP的基础动力，也是该作品焕发新生的机遇。
而从表现上来看，重启的《数码宝贝2020》画面上更加绚烂，节奏上更加明快，故事安排上更加得体，在视听体验上还是实现了“新”的意味的，尽力地贴合当下的审美，让老故事在新风格中扎根生长，再度繁盛，是创作者们的“野心”所在。三集看来，已经初具规模，但是能否完成这种焕发经典的使命，依然有待继续观察和验证。
02.老情怀，有文有武冒险依然继续
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数码宝贝是无数人的童年回忆，笔者我在小的时候在电视台上看到的第一批动画就是《数码宝贝》，《哆啦a梦》，《神奇宝贝》（现在叫《宝可梦》）这些十分经典的作品。在那个的时候，我喜欢数码宝贝明显是要高于宝可梦的，因为进化后的各种数码兽，勇猛帅气啊，战斗暴龙兽钢铁加鲁鲁这些，带着点机械元素乃至人性的最终形态，很明显比喷火龙这样单纯的幻想生物更讨小时候的我的欢心。
不过遗憾的是，宝可梦动画一代又一代经久不衰，而数码宝贝的动画则是越往后则越显疲态。前几年新出的《数码宝贝tri》，我更是看得我云里雾里，很明显不对味儿啊。就在我一度觉得数码宝贝这个ip只剩下对老粉丝情怀的收割的时候。4月5号日开播的《数码宝贝》让我十足的感受到：我的童年回来了，我心目中的《数码宝贝》动画就应该是这个样。
初代的《数码宝贝》为什么如此深入人心？
离不开它所架构出的一个完全异于现实的数码世界。在这个世界里生活着的并不是人类，而是各种各样的数码兽。他们会思考，会说话，有自己的感情与族群，也充斥着死亡与暴力。这样一个冰冷无情的世界丢入了几个被选召的孩子，与外界无法联系，想要活下去就只能依靠自己，和作为伙伴的数码兽。然而就是在这样的生存压力下，才催生出了孩子们和数码兽的成长，从拯救自己才成长到拯救。在初代的数码宝贝世界里，孩子们的冒险并不是一件轻松惬意的事，每一个***的处理不当都有可能导致丧命。
而在后续的数码宝贝作品里面，这种充满危机的冒险，被淡化了许多。再往后甚至数码兽间的对战是小孩子们非常热衷的一种游戏，这种设定是基于我们现实中的数码暴龙机的售卖，但是套用在动画里则会有些出戏，向往的数码世界大冒险，就显得比较儿戏。
而全新的《数码宝贝》企划虽然也是以宣传现实中的万代新的神圣***玩具而做，但是这个设定并没有直接套用在动画里。动画当中数码兽的世界会对现实世界产生影响，数码兽的肆虐甚至导致了美军基地的一个导弹锁定了东京。这样现实与异世界的双线结构也会加深冒险的危机感和使命感。简单来说，就是有当初冒险那紧张味儿了。
到此，以上就是小编对于数码产品的创新的问题就介绍到这了，希望介绍关于数码产品的创新的1点解答对大家有用。
